钩在永字八法中的名称叫做”趯”。为什么要叫趯呢？等我把它的原由讲解出来，你就会豁然明了。

趯，是一个动词。它的本意为下蹲跳起。写竖钩的时候，竖写完时，提笔挫锋。调过来以后蹲笔下去，借势轻轻跳起。钩就完成了。它的写法由竖到钩多种笔法的组合变化，每一种笔法的应用，目的是使笔锋在不同的位置始终处在中锋之中。这样写出来的钩圆润饱满，力拔千钧。

钩在不同的位置上，起钩的长度也要注意，中竖不要往远和上的方向去，应短而平。卧钩和戈钩，它们一般都有应承的笔画，就要适当长一些。右竖钩和右包围钩，它们实际上就是一个出锋收笔的一个写法，在楷书中不要写的很重很长，会影响到包围里面的笔画安排。

笔法靠文字描述，是很难讲清楚的。古代的书论中，有些动词与现代词意发生了改变，在他们来讲，看见这个”趯”，就知道是个什么动作。而今天的人来说，理解起来一头雾水，怎么可能还能把这个动作模仿应用于笔法之中呢！

又比如古人说的策（向右上斜挑），勒（横画），都是骑马的动作。古人骑马是他们的日常交通方式。他们都能够很容易的理解策、勒的动作。今天的我们，见到一匹活马的机会都很难，更不用说骑马。

古代书法中笔画的书法方法，所用的动词，现代生活发生了巨变。我们看着他们写的清清楚楚的东西，却两眼一抹黑，茫然不知所说。总不能为了弄清楚策、勒，而去弄一匹马来学习体会吧！

钩在永字八法中称趯(ti)，意为跳跃。欧阳询《八诀》中有钩三：一是卧钩，似长空之初月”。二是戈钩， “如劲松倒折，落挂石崖”。三是横折竖钩，“像万钓之餐发”。其实，钩划往往与其他笔划结合在一起，如与横结合在一起为“横钩”，与竖结合在一起为“竖钩”等等，是一个比较繁复的笔划。如果我们将其分解，大部分笔划前面已经讲解过，单纯钩部分的笔法，不管在什么部位，也不管叫什么名称的钩，皆有规律性可循。

下面我们列举数种钩，逐一解析。

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一、横 钩

横钩多用于宝盖头或秃宝盖。

我们取“营”字为例放大解析

具体书写笔法要领: 1.承上笔空逆入锋; 2.略按、驻锋，转腕调锋; 3.行笔，注意行笔中的提按;4.轻提; 5.切锋下按、顿挫，驻锋，注意切锋的角度、顿笔的幅度; 6.顺势钩出，注意钩的角度，力含于内。

二、竖 钩

欧楷竖钩的难写之处在于钩出时的提按顿挫并不明显，只要掌握了方法也就简单了。

我们取“则”字为例放大解析

具体书写笔法要领: 1.承上笔笔势，空逆; 2.竖划横入笔， 注意入纸按下切入的角度; 3.略驻笔，微提锋捻笔稍向下拉，目的是将侧锋调整为中锋4.努势下行，注意下行过程中的提按变化; 5.下行至该字所需要的长度时，略顿挫; 6.略上提，驻锋，笔管右倾，压住笔锋; 7.向左平向钩出。

注意: 学过颜楷或柳楷者， 竖钩之顿挫皆会用重笔，而欧楷的竖钩与颜柳竖钩有较大的区别，用轻微的顿挫即可。因为欧阳询是初唐书家，欧楷是从魏晋楷书发展而来，既开启唐楷之范式，又有魏晋楷法之遗韵，钩划中尤为明显。写竖钩时还要注意竖划部分的造型变化和钩部位的形态以及钩出时的笔锋方向变化。欧楷竖钩不宜长，但要展现出欧楷特有的凝重、端庄、含蓄之美。

三、弯 钩

弯钩与竖钩的写法相似。但也有其自身的特点。

我们取“宇”字为例放大解析

具体书写笔法要领: 1.承上笔顺锋入纸; 2.略驻锋，转腕; 3.渐行渐按铺亳向左弧形躬弯，中锋笔耕下行;4.笔行至适当位子时，轻提、轻顿挫， 驻锋，注意字的重心要稳， 弯的两头顶端在一条垂直线上; 5.顺势向左钩出，注意钩出的部分比竖钩要略长一些。

四、竖 弯 钩

竖弯钩也称“鹅钩”。欧楷的竖弯钩，沿用了隶书的笔法，形态上尤为潇洒。

我们取“元”字为例放大解析

具体书写笔法要领: 1.起笔与竖笔相同，承上笔顺势横入锋; 2.略驻笔、捻笔稍向下拉，目的是将侧锋调整为中锋; 3.努势下行，注意下行过程中的提按变化，下行至该字所需要的长度; 4.顺势逆时针方向捻管转腕; 5.渐行渐按，微微向下行，至适当位置;6.轻提、顿挫; 7.顺势边提笔边将笔锋收起。

写竖弯钩笔法有一定难度，关键在于:一、竖划部分不能直，要自上而下略向左偏。二、转处圆润自然。三、钩出处要用隶书笔法，如捺划的磔法。四、钩的右侧沿线走向应成垂直线，如图中虚线。五、整个笔划要有节奏有起伏，并且笔法劲健、流畅、舒展。

五、戈 钩

戈钩一般是字中之主笔，要写得挺拔有力，写出气势。

我们取“武”字为例放大解析

具体书写笔法要领: 1.起笔与竖划相同，承上笔笔势，空逆; 2.横入笔法入锋，注意入锋下按切入的角度; 3.略驻笔，微提锋捻笔稍向下拉，目的是将侧锋调整为中锋;4.努势下行，注意下行过程中的提按变化，下行至该字所需要的长度; 5.轻提(略有回锋)，轻顿挫(起到调整行笔方向作用，为适当角度钩出作好充分准备。) ;6.驻锋、折锋向上钩出，钩的右侧边线应垂直向上为佳，整个戈钩自上而下“重轻重”，节奏明快。

六、卧 钩

卧钩也称横戈钩。欧阳询称:“卧钩，似长空之初月。”可见，此笔划在一字之中不在于气势，而在于托起点之呼应之雅意。

我们取“心”字为例放大解析

具体书写笔法要领: 1.承上笔顺势落笔; 2.向右下行笔， 渐行渐按渐铺毫，随即顺势用转腕或略捻管起弧度到右角微微翘起; 3.轻提，略回锋，顿挫，目的是调整笔锋为下一步钩起作好准备; 4.折锋提起向左上角钩出，角度约45度。

下面列出原碑中部分有点的字供练习

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钩，又称“趯”，如人跳高，有猝然跃起之意。

方笔作钩时，笔毫呈斜铺之状，然后蹲锋得势而出，钩法劲利、短促、饱满。

写方笔钩要注意三点：

1、蹲锋如跳高前的半蹲动作，即向运笔方向轻轻挫动，力量稍重一些，速度稍快一些，要恰到好处。

2、所谓“得势而出”，即蹲锋后还要作一快捷调锋动作，挫动一下笔锋，然后乘势跃出，力聚锋尖，方笔钩法虽有棱角，但忌太尖露。

3、要充分利用笔毫斜铺，用力不均匀的作用。

凡方笔出钩前，笔毫呈斜铺之状，借力多在下方，此时笔杆常微呈倾斜，倾斜方向往往与运笔方向相反，故写楷书运笔时，手腕常左右摆动，笔杆也翻腾起伏，十分灵活。

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问题问的有点笼统。

楷书主要包括魏晋楷书、北魏墓志、唐楷等，每类楷书的笔法各有区别，每个笔画的写法也各有特色。仅以唐楷虞、欧、褚、颜、柳等几家来说，钩也各有各的写法，所以要根据每家每帖认真分析、研究、思考其特点和笔法，然后多写多练，才能写好每个笔画。

简言之，不同流派的楷书书体钩法不尽相同，欧楷中钩法叫厥法，又分为直厥，弧厥，高厥，矮厥，斜厥，二曲厥，三曲厥，四曲厥等八种厥法。直厥就是通常所说的竖钩，古法竖钩要求书写时须一笔写成，即笔毫行至末端提笔转锋顺势钩出。当今很多初学者受到培训机构自家发明的所谓“跪笔弹锋”笔法，是用两笔描出的钩画，实为古人说的“描字”之诟病，一旦养成习惯，日后学习其他书体时很难改掉这一陋习，这对于初学者来说一定要切记，不要为了上手快而放弃古法，只要你多多练习一定会写出漂亮的钩法的。

楷书中的“钩”分为很多种“竖钩”“弯钩”“斜钩”等。

行笔到出钩处，可以通过“顿”的方法来出钩，通过“顿”将会弥补锯齿笔画，使出钩处线条光滑，毛笔要送到位，不能快速挑出去，速度要慢，到笔画末尾可以转动笔杆，使毛笔笔毛集中，避免出现“滑丝”，“锯齿状”笔画。这几种钩的写法都是这样，行笔一定要放慢，毛笔送到最末端。

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“钩”是楷书当中比较难写的笔画，也是最常见笔画。其基本形态包含有横钩、竖钩、斜向和曲折弯钩等等。书写时候一般要注意顾盼、呼应和灵动等特点。具体书写要领分别见下图：

1、横钩书写要领示意图

2、竖钩书写要领示意图

3、卧钩书写要领示意图

以上为硬笔书法书写要领，毛笔书写要领基本相同，可以参考。

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非常感谢邀请。作答如下：如何写好楷书中的“钩”，这个问题，应该说既简单又复杂。在楷书中，“钩”，可以说分书体、分部位、分角度而呈现出“一”、“异”的千姿百态和各自不同。分书体，大概有颜（真卿）、柳（公权）、欧（阳询）、赵（孟俯）等四大家，还有魏碑及小楷。在每个含“钩”的字中，又分横钩、竖钩、弯钩、斜钩等部位和角度的不同而名词众多。要说如何写好楷书中的钩，还得具体的落实在某个书体和字体上。虽然大同小异，但是，还是有各自独特的运笔和用笔的方式、方法。有转笔、有翻笔、有折笔，中、侧锋齐聚，指、腕力并用，视部位、看角度，“永字八法”之一“趯”即“钩”大功告成。当然，还要注意不能只有局部没有整体，要与点、横、竖、撇、捺等“八法”相谐并进。要在一个字、一幅字中做好粗细、长短、刚柔、疾速、避让等绝佳的处理。总之，要钩出风采，钩出力度，钩出精神，钩出美感，钩出艺术。如此，书写楷书中的钩，可以说是“成竹在胸”。做到了以上这些，我给你打一个大大的“对号（钩）”。

钩的分类很多，笔法、技法都相似。田体中的钩很美，但“跪笔弹锋“有描钩之诟。个人认为钩须一气呵成，当毫至末提笔聚锋顺势出钩为妙。个人拙见，不当之处，请同道方家指正批评！