米芾和赵孟頫的行书各有特色，米芾的“师法不古”、尚意、个性风格鲜明；赵孟頫的行书技艺与楷书的造诣不相上下，被人誉为“超宋迈唐、直接右军”，“法二王的集大成者”。追求鲜明个性的“尚意”还是提倡复古的“雅俗共赏”风格谁更胜一筹，仁者见仁，智者见智。

米芾的书法特征：卑唐崇晋；实践上推陈出新，“师法不古”，根据时代文化需要，去寻找去发现去创新去发展；在创作上，历代多以“马”的“追风逐电、沉着痛快、进退裕如、笔力奔驷、桀骜不驯的骏马”来形容米芾的书法特征。

举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已；因而人称“米颠”，宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。



赵孟頫的书法特征：

在宋人提倡“尚意”，崇尚个性的社会环境下，使得大家“苏、黄”只壇长行书而不能写工楷，而有篆书名家如徐氏兄弟和郭忠恕等，却无人继承，因此在宋末元初，只有行书盛行，且多人的字燥露怒张，取资不高笔法大坏。有感于此，赵子昂才提倡书法复古运动，崇韵尚法，来扭转这偏颇，扫荡这流弊。赵子昂身体力行，不但正、行、草书师法魏晋，一改宋人的刻露之习，再现二王书的姿韵风流，取得了极大的成就；而且还兼善篆隶和章草，能体现当时人的审美情趣，所以就产生了巨大的影响和号召力。赵书秉承传统，却不为陈法所囿，往往能跟据不同的需要变换书体，但不论怎么变，又都能运用自如，得心应手，因此他的书法既奛深邃的传统基础，又有鲜明的个性特征，单然不群，被人们誉为“超宋迈唐，直接右军”，“五百年无出右者”！


临写的几种《兰亭序》，承二王笔法的基础上已出神入化又有自己儒雅遒劲的特色。
《赤壁赋》结构疏密适宜，点画顾盼呼应，使转轻灵随度，笔法精致秀美，是姿媚圆活、遒劲飘逸风格的代表作之一。


《绝交书》一反常见的柔媚虚和、端丽雍容，而是颇为激越迅急、纵放跌宕，与文章的愤激不平，尖锐深刻相符合。前部分的行楷书纵逸欹侧，写到后来，虽变化多端、迅急飞动，极尽起伏跌宕之势，但仍是顾盼呼应、韵律协调，无丝毫狂怪态，亦能放而不肆、纵而不狂，并末失去以姿韵、飘逸俊秀称胜的风格。

米芾和赵孟頫书法，虽然同出二王。米芾偏向于王献之，赵孟頫则是王羲之的捍卫者。

米芾和赵孟頫相较，就像王献之和王羲之相较一样。在初唐以前，王羲之是不占优势的。而且还略略弱于献之。而在贞观以后，王羲之才稳居书圣交椅。是他们变了吗？他们是不可能变的。变的是人们的审美观。

米芾和赵孟頫的书法，也是一样的道理。人们的审美倾向，决定着他们对后人的影响。米芾的字，特别“上相”。临写他的字帖，写出来看着不怎么样的字，拍下照片来时，感觉却大不相同。与米芾不同的是，赵孟頫细腻的书风，稍有失误，便无其韵逸的神气。
以二人的书法造诣，其实难分伯仲。以影响力来讲，赵孟頫要大于米芾。米芾的字，近乎放纵。差一分则形促，过一分便失于野狂。
而赵孟頫妍丽的书风，更加深入的得到人们的学习追捧。以至现代人称赵孟頫书为“俗书”。而“俗书”，并非是赵孟頫俗。而是学习的人多。原本不俗的，人学的多了，就俗了。

笔者以前曾喜临米芾字。现在则深入学习赵子昂。

两人谁更胜一筹？就从各方面指数比较一下吧！

背景指数:米芾所处于北宋书法全盛时代，各家各派异彩份呈，百花齐放，米芾为较艳一朵;赵孟頫处于元朝书法较衰颓时期，他力纠时弊，引领潮流，冠绝一时。

名气指数:赵孟頫各体皆精，是书史上唯一与唐人齐名的楷书大家“欧颜柳赵;而米芾只是与同时期另三家“苏黄蔡”齐名。

作品指数:赵孟頫作品涵盖篆隶真行草及小楷，流传作品绝多;米芾流传作品基本集中于行书，楷书和小楷几乎没有。

才艺指数:赵孟頫善绘画(山水、人物、鞍马)、通音律、精篆刻、工诗词、妙文章等，是少有全才;米芾除了书法、绘画(山水)，鉴赏，诗词也只一般。

专业指数:赵孟頫最得书法中庸平和之道，对学书者是很好的楷范:米芾书风个性突出，不宜入手，况学之不易旁通。

通过以上粗浅比较，你认为谁更胜一筹呢？

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我个人认为是米芾更厉害

米芾和赵孟頫都是学习王羲之的书法大家。

米芾是北宋著名的书法家，宋四家之一，宋代尚意书风的主要代表人物，明代的书法家董其昌更是将他的书法列为宋朝书法第一名。

他的书法贵在学古而能出新，用笔变化丰富，结体险峻，经常有人评价他的书法“风樯阵马、沉着痛快”。

赵孟頫是元代的著名书法家，也是元代书坛的领军人物，元代初年，书法还是受北宋影响的，但是由于文化环境不同，元代文人明显没有了北宋时期文人的意气风发，赵孟頫此时提出了复古，全面学习晋唐书法。

赵孟頫书法学习王羲之并且受李北海的影响，书风平稳秀丽，他的小楷也是公整美丽，赵孟頫的书法由于写的快、熟，且平稳少变化，后人多评价其俗、甜。

同样是学习王羲之，一个写的跳荡多姿，有创新和发展，丰富了二王书法体系，一个写的平平淡淡，重新演绎了二王书法风格的一个方面。

所以二者比较、个人觉得米芾更胜一筹。

你觉得呢？

码字辛苦，

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米芾临十七帖三种

这字美若西施

赵梦頫二十八草书昼锦堂记……56岁所书

这字美若貂蝉










赵梦頫优于米芾。二人所处朝代不同，但是，皆学二王。米芾学二王，初学，得其法，最终反其道而行之，以放纵不羁之性，成就了他独特的书法。其书法粗制滥造！后人学米的较少。赵梦頫学二王，初学得其法，继而，深研之。宗法而求变。成就了赵梦頫书法。其书法精雕细刻。后人多学之。

下面是二人的行书作品：

台湾馆藏米芾行书作品

下面是赵梦頫行书（胡笳十八拍）

感谢悟空问答的邀请。楼主所提出的宋代的米芾和元代的赵孟頫都是小编十分喜爱的书法家，同时他们不仅是中国书法史上最为著名的书法家，对于后世的影响也是十分的巨大的，同时也给我们留下了许多的经典的作品，是不折不扣的书法大师。

先不说艺术成就，换个角度，米芾和赵孟頫都是著名的国画家，米芾与儿子创立的大米小米点对文人画的发展起到了很重要的作用，赵孟頫的国画涉及人物、山水、花鸟，每一件都是传世作品，如今故宫博物院正在展出赵孟頫的作品，有兴趣的小伙伴可以前去观看。

米芾和赵孟頫作为各自时代的书画领域的佼佼者，在高超的技法的同时，也是当时十分著名的书画鉴赏家，同时两个人也都留下了许多重要的理论著作，这是十分难得的。但值得一提的是，赵孟頫还开创了文人篆刻的先河，这是米芾没有涉足的一个领域。

至于书法方面，米芾的以假乱真，赵孟頫的日书万字都是大家耳熟能详的故事，两人都是王羲之王献之为代表的传统的“二王“书风的重要的传承人，在这一点上想要分个高下也是十分困难的，不过很感谢书法史上有了这两个人变得更加丰富多彩。

最后，感谢邀请回答，如果感觉回答的有用的话，还望能给我的回答点个赞，我也会继续努力。有其他的问题也欢迎大家多在悟空问答上提问，让我们共同维护好这个交流的平台。谢谢。

1.大家好，我是兰亭书法日讲。很高兴来回答这个问题！对于米芾和赵孟頫单论行书谁更胜一筹，我发表一下我的一家之见。

2.米芾和赵孟頫，二人都是我国书法史上的重阵人物，都是一流的大师。

米芾，宋朝著名书法家，名列宋四家之一。赵孟頫，元朝著名书法家，位列楷书四大家之一。如果单纯就行书而言，我认为米芾应当略胜一筹！

3.虽然说赵孟頫诸体皆善，但是以他的赵体楷书最佳。而米芾生活在宋朝，我们都知道宋朝的书风尚韵，宋四家都是以行书见长。

米芾书法崇尚二王，提倡在二王书法基础上谈创新。米芾遍临晋唐名家法帖，精通古人书法，融会贯通，达到了以假乱真的程度，故而人称集古字。

4.米芾的字笔势最有特点，苏轼赞其书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”这句话真是高度赞扬米芾的书法，称他的书法能与钟王相比。

另外，著名的三希堂法帖中的中秋贴，有人怀疑是米芾伪托之作。综上看法，米芾的行书应该略胜赵孟頫一筹！

5.好了，希望我的回答对你有帮助！感觉说的有用的朋友麻烦点赞转发一下，若有异议，欢迎下方留言指正！

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宋代书画界人才济济，以皇帝宋徽宗为首，开创了中华书画的鼎盛时代。“苏、黄、米、蔡”四大家之一的米芾颇负盛名，一生嗜好砚石、书画成癖。

米芾并非天才型的书画家，他的非凡成绩完全是靠苦练而成。史书记载：米芾八岁开始练习书法，十岁临摹碑刻，每日临池不辍，“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”

书画大师大多行为怪异，持才傲物。米芾尤甚，人送外号“米癫儿”。他的清高有些过分，眼睛里没谁了，常常自夸：“善书者只有一笔，我独有四面。”

米芾和宋徽宗一起谈论书法时，评价身边的名家时，一脸不屑。

他说蔡京的书法没章法，蔡卞的字缺乏逸韵，至于蔡襄属于勒字，杜衍是在摆字，黄庭坚如同描字，苏东坡完全是画字。

对同一时期书画大师全部贬斥一通，足可见此人缺乏大家气度，暴露了其狭隘偏激的性格特点。

说到唐朝的书法家，在米芾眼里几乎一无是处。

他曾评价说：柳公权与欧阳询是书法界“丑怪恶乱”的鼻祖，徐浩的书法大小一伦，是毫无生气的官体字，而薛稷的字像蒸饼，丑怪得不像样子，颜真卿的真书俗不可耐。

米芾最后总结说：“欧、虞、褚、柳、颜，皆一体书也，安排费工，岂能垂世？”

后世一些评论家认为：米芾太过固执，不近人情，妄自菲薄，看不出书画大师应有的风范。

米芾和赵孟頫，谁的行书更好，不同的人有不同的看法，这与个人的喜好有关，我更喜欢米芾，但这并不代表赵孟頫很差。

有人说，米芾是中国书法的缩影。分析米芾，要了解他学书的道路。他初学颜，后学柳，知出于欧，乃学欧，等等，不一而足。

他学习书法，为我们树立了一个榜样，即临古帖层层挖掘，传自己有一个较为完整的知识结构，在这一过程中形成自己的见解及艺术风格。

米芾用笔上强调灵动多变，锋用八面，爽利而有力。在侧锋配合转化极见精妙，体势欹侧而生动，使转映带丰富而流畅。

在章法上他注意字与字的连续与大小穿插，造成既有疏密变化，又有贯气流畅的行气线，在参差、离合、连断之中，有时意到笔不到，有时则以轻重缓急改变常规。

赵孟頫被称为史上最接近王羲之的书法家，他的行书继承了王羲之不激不厉的平和书风，他简化了王羲之的笔法，用笔虽有变化但决不大起大落。但他的书法也被一些人认为过于甜俗。

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米芾的字和赵孟頫不是一个类型。米芾是行草，赵孟頫是行楷。米芾的字在规矩中透射出狂放，一个笔画前半截尚在碑帖，后半截纯粹就是个性自由的抒发。而整个字的结体也是有法度，但是坚决地突破法度，每个字里都有矛盾冲突，有个性自由与法度约束之间的争斗，或曰戴着枷锁跳舞。这就是米芾字的艺术魅力。赵孟頫则是把楷书流畅化随意化。其字有法度更有个人艺术追求的抒发，既有规整的框架，又有流畅运笔风格。虽然是楷书，但无有古板，虽然风流潇洒，但是又有楷书的骨架。从而为楷书另开了生面。米芾的字是书法追求个性自由的典范。赵孟頫则是唐楷之后五百年之第一人。二人虽不可比，但是同为中国书法的领袖人物。