怎样用毛笔表达出书法上讲的“锥划沙”呢？

滴滴

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这个涉及到用笔技巧，也相对比较核心的问题，很多人把它简单的说成是中锋用笔，这是不全面的。下面我说下我的体会。

古人喜欢用比喻的手法去描述事物，换句话来说就是用常见的，容易理解的东西来形容另一种较难直接形容的东西让你自己去悟。因此要想用毛笔来表达“锥画沙”的效果，就得理解什么是锥画沙，锥画沙的特点是什么？

锥就是指锥子，或者尖锐的东西。如下图

锥画沙的意思就是用锥子或者尖锐的东西在沙子上划。如下图

大家看这个图可以清楚的看到它的效果：中间的痕迹特别明显，而沙子向两旁溢出！立体感十足！个人认为锥画沙和屋漏痕是一样。

那么转到书法上来，毛笔相当于锥子，纸张相当于沙地！因此要表达锥画沙的效果毛笔不仅仅是中锋而已，因为你用笔尖和笔肚同时着纸行进也可以是中锋。

锥画沙用笔最关键的地方在于笔画起笔的地方必须是笔锋最先入纸，换个专业的词就是“杀纸”，入笔处必须杀入纸内！这样的线条才有入木三分的效果。

又由于笔尖是墨水集中灌注的地方，当杀入纸內保持中锋运行时墨水会由中间往两边散开，呈锥画沙的立体效果！

总结一下，要达到锥画沙的效果，关键在于两点，一.起笔处笔锋要最先杀入纸内，二.运行时保持中锋行笔。很多人只听过第二点，其实最关键的是第一点，此为书家不传之秘！

以上观点仅为一家之言，希望对大家有所帮助！

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其他网友回答：

用锥在沙上面写字，你会发现笔画的中间最深，并且写出的字也很好看，有很强的立体感。而用毛笔写出这样的立体效果就必须中锋用笔。在书写之前还要查看墨的浓淡。墨浓了或淡了都写不出立体效果。只有把墨调到合适的程度，再在生宣纸上边书写，如果发现笔画两边的墨少，而笔画中间的墨有明显的墨迹渗透纸背，就算有了“锥划沙”的感觉。

当然“锥划沙”是用笔和用墨的效果。只强调用中锋而不强调用墨是达不到理想的效果的。所以在书写时不一定非要处处写出“锥划沙”的效果来。同时也要加强楷书的练习，因为“锥划沙”的书写效果必须经过楷书一笔一画的体验才能领悟其精神。在书写时方能得心应手。

最后为大家演示一下，看看有没有“锥划沙”的效果，写得不好还请包涵，谢谢大家！

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其他网友回答：

如锥画沙，即中锋行笔。

你先找一块沙滩，把锥子在沙面上划一下看看,沙痕的两个边沿，如果是均匀的向两边分开，证明你的锥子是正的没有偏斜。如果一侧多，一侧少，就证明你的锥子是偏的。

同理，毛笔如果是正的，写出来了笔画两个边沿是均匀的富有立体感。而如果偏向一侧，则会出来一侧光辉，另一侧呈锯齿状。

要写出锥画沙的效果，就要使笔管保持直立，以提按控制笔画的轻重，以顿挫来调整笔锋运行方向，以腕肘带动笔行走。如此，叫笔心始终处于笔画当中，随意趋使皆为中锋。

这样能够明白吗？

其他网友回答：

首先，我反对把“锥划沙”单纯理解成为是“中锋用笔”的观点，纯属歪理邪说!

“锥划沙”，是比喻写书法过程中一种手法技巧感觉，意思是说，笔画刚劲有力，线条柔韧劲健，富有厚重感、力度感，稳健不漂浮……(略)

那么，用毛笔在宣纸上怎么能写出“锥划沙”的感觉呢? 或者说是什么现象呢? 好，我来把它具象化。

试验作法: 用干净的毛笔，蘸清水在生宣纸上(垫在下面的画毡最好厚点儿)，分别用中锋、侧锋，画写直线、弧线、曲线，线段长度12厘米左即可。注意: 先将笔尖戳到纸面上，找到像扎针灸那样运针的指法感觉，笔尖扎在原地不动，然后，适当上提~下按，往复数次，感觉到笔锋尖部，明显有反弹力即为用笔正确。然后，保持这种弹力感，分别作画写线段练习。

无论用中锋法、侧锋法练，都需要注意，画写时，要有一定速度和时间概念，例如，直线、弧线，起~止过程星是: 起笔稍驻，收笔稍驻，中间行笔迅速一划而过，起~收两个动作完成，每一动作为一个节拍，类似口令1~2，全程不得超过1秒钟。

画写过程中，必须注意观察笔锋状态，如果弹力一直感保持着，相当于笔尖扎着纸走。这时候会发现，笔锋走过的地方，有涩涩的滞感，摩擦力很大，此刻，纸面上会出现一道沟痕，像雪后车轮辗压后留下履印儿似的。其实，这种现象即所谓“锥划沙”之感。

上述作法，属于基本功技法练习之一，即运笔法感应练习。节奏感、力度感、意到锋端、力达笔尖、如锥划沙、用笔如刀、力透纸背……皆蕴含其中。所以说，我认为，“锥划沙”绝不是古人信口开河，一句儿戏而已。身为书法人，如果连“锥划沙”的深刻涵义都搞不清楚，也没有去用实践验证过，只知道“中锋、中锋”，难道是机器人啊? 哪个古人说锥划沙就是中锋了?难道侧锋就没有“锥划沙”的感觉了吗？

没有划沙感，说明笔锋弹力没用上，表示用笔方法不正确，自然会手发抖、笔打滑、写不直，笔迹发漂，软弱无力，没有神采……

以上是我的观点。感兴趣的朋友请点赞，或关注我互动交流。愿与喜欢探讨技法的朋友结盟。谢谢!

其他网友回答：

1首先大家好，我是头条号：王羲之搞笑书法，学习书法十多年，是个书法爱好者。很高兴来回答这个问题。所谓的“锥画沙”是讲的用笔的问题，属于笔法的范畴。

2古人在讨论用笔的时候，有很多形象的比喻，以此来说明用笔的效果。例如“屋漏痕”，“折钗股”，“锥画沙”等等。其中所讲到的“锥画沙”就是来比喻“中锋”用笔的效果，说明中锋写出来的笔画饱满，有风神，给人一种立体的感觉。中锋用笔是用笔之大法，用笔之主干！！！

3那么怎么才能用毛笔表现出锥画沙的效果呢？我认为，首先要在书写的时候笔杆的倾斜度不能太大，毛笔入纸之后运行的过程中，要用手指或者手腕的作用把笔锋调正，来达到中锋用笔的效果，平时书写的时候尽量练习悬肘的功夫，悬肘书写时容易调正毛笔的笔尖，而且视觉效果比较好，只有中锋运笔才能达到所谓的锥画沙的效果！！！！

4谢谢，希望我的回答对你有帮助！！喜欢书法的朋友可以关注我，我们一起交流探讨书法！

其他网友回答：

用锥子在沙上写字，由于锥子头为圆锥体，锥尖部分划入沙中稍深，而两边浅，在沙上留下Ⅴ形印迹。

在书法上，用“锥划沙”来形容中锋行笔，是个非常形象的说法。

笔头也是圆锥体，中锋行笔时，笔尖运行在笔画中间，墨迹较深。

而副毫运行在笔画两侧，墨迹较浅。

这样，在纸上就留下中间深、两边浅的、立体的墨痕，这就如用锥子划在沙上一样。

书法是以中锋为主，侧锋为辅，二者相辅相成。

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其他网友回答：

我们首先看看什么叫锥画沙？

锥画沙是表现书法线条形质的一种用笔技法的比喻。

以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果, 而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似 “中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。

《述张长史笔法十二意》里说:“(陆彦远)思而不悟,后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之,其劲险之状,明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。”

如何用毛笔实现“锥画沙”？

我们可以分析一下锥是如何画沙和沙上留下的线条具有什么样的形质。锥子在沙上运行的过程面临两个力，前进力和阻力。所以速度因此并不是毫无阻力的滑行。线条的形质是“劲险”和明利媚好”。明白了这一点，就不难弄明白该如何用毛笔表现具有锥画沙形质的线条了：

一是毛笔必须尽可能与纸面保持垂直。

二是用一或二分笔，使得笔在充分摄墨的情况下，以保墨精暗坠，深入纸中。【这和毛笔垂直度与纸面有关，也和用笔速度有关，过度了都无法表现初锥画沙线条的形质。】

三是用笔必须逆势涩行，而不能拖笔行。就是逆笔前行，手感如有物阻之。犹如用一根木棍在浓泥浆中画线的感觉。不用心力手中的木棍就无法前行。如不深入泥中则表面无法留有痕迹，但如果木棍深入泥浆太深也就根本无法前行一样的那种力感去书写线条。

四是心力和心意。就是有意去追求锥画沙效果的线条和书写技巧。如果自己的感觉不对，也可能书写不出锥画沙艺术效果的线条。

其实这种线条就是即沉劲入骨又呈现一种圆浑且有立体感的中锋线条。这种线条以颜真卿的书法中表现的最充分。当然王羲之的书法线条同样具有这样的特点。

其他网友回答：

谢邀请！

书法用语中确实有“如锥画沙”这个说法。

百家讲坛上，不知是钱文忠老师还是谁讲过的，有点忘记了，但是“锥画沙”的概念和内涵却深深印在了我的脑海里。

以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，所以用“锥画沙”来比喻书迹的圆浑。

如果要举个例子，也不用什么名家名作了，下图就可以了，简单明了！

那么用毛笔来表达就是——起笔和收笔藏锋，运笔均匀有力干净，保持中锋的效果。

学书有限，供您参考！

其他网友回答：

我是大成，我爱国学。

这些书法理论我是比较惧怕去聊的，说深了会有喷子，说浅了对不起祖宗传给我们的玩意儿，也失去了真诚。不出所料的是，一谈锥画沙，就是一群达人跑来说中锋行笔……说几句吧，请达人们做点思索。

所谓中锋行笔，传统概念是毛笔的锋尖始终在笔画中间行走。我请问达人们三个问题，请不吝赐教：

1、您真的可以在书法创作时永远保持笔锋中行吗？一点都不外侧？会不会自欺欺人了点？锥画沙最早的出处在唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙”。这用笔二字已经说明了是书写时，时时刻刻都要锥画沙。如果锥画沙的定义是时刻中锋行笔，那就没法写字了。唯一的一个办法是买超长锋的塑料丝的笔，行笔时笔杆倾侧，大致能保持笔笔中锋。其实这个法子适用于李阳冰的铁线篆。

2、您真的见过任何一本法帖的任何一个字的任何一笔都是中锋吗？玩儿侧锋、转锋、切锋、揉锋、截锋玩儿得最转的莫过于王羲之、褚遂良、米芾三位。这三位也是笔法的正宗传承者，他们侧锋取势几乎占到书写的80%以上。要按照保持中锋来做标准，这三位就不算书法家了。

3、大家说书法其实绝大多数人心里映出来的是颜柳欧三家的印象。颜柳欧三家哪一家是绝对的中锋？如果中锋行笔就是锥画沙，可怜欧阳询就完全不能符合要求了，大多数时候是侧锋取势、侧回锋收束。自古一贯誉为篆籀意浓的颜真卿的字也不是一贯中锋，其早期的多宝塔笔画结体都和张旭徐浩有渊源和形似，那二位的点画也是侧锋居多的。颜晚期的麻姑仙坛记的笔法其实是妍媚的，撇钩捺基本上都是侧锋踢出的。柳公权就更不用说了，起笔和收束都是切锋、转锋，只有行笔中段才是调锋回真。

我们来看看锥画沙的另一个出处，宋代黄庭坚称：“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。”说句实在话，您听了这话会不会跟没听到一码事？也算大家的大话欺人之一例。

锥画沙最权威的出处是这样说的，《述张长史笔法十二意》载：曰:“敢问执笔之道,可得闻乎?”，长史曰：“予传笔法,得之于老舅陆彦远，曰:吾昔日学书,虽功深,奈何迹不至于殊妙。后闻褚河南云:‘用笔当须知如锥画沙，如印印泥’。始而不悟,后于江岛见沙（平）地静,令人意悦欲书。乃偶以利锋画其劲险之状,明利媚好。始乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。当其用锋,尝欲使其透过纸背。真草字用笔,悉如画沙、印泥则其道至矣。是乃其迹久之,自然齐古人矣。但思此理,务以专精工用,凡其点画不得妄动，子其书绅”。予遂铭谢,再拜逡巡而退。自此得攻墨之术。于兹七载,真草自知可成矣。

这一段话，我们来关注几个关键点：

1、以利锋。江滩湿沙，以锥竖直切入而后画，锥稳行，沙两边分。譬如书法，笔要好，锋要锐，笔行要真，不要随意倾覆和逆行，最重要的，用锋用三分，如舞芭蕾之足尖显精神。另别忽略这一段回答之问是“敢问执笔之道”。

2、真草字用笔。唐时真书包括隶书，即楷隶行草要遵循锥画沙和印印泥。古人意比同列，往往同意重复。印印泥就是锥画沙。张旭说的印印泥可不是我们现今拿石章蘸朱砂印于纸，而是封泥。即：信笺封口处趴下一摊有厚度的封泥，趁其未干，以印加之，封泥四面流挤。待干，白文印烙下的是朱文封泥。压封泥有什么诀窍没？果断直入，不得摇晃倾侧，且不可太大力，过力着封泥全被挤跑，封印失败。

3、专精工用,凡其点画不得妄动。说到这里，黄庭坚的大话欺人就不是欺人之语了。

所以，所谓锥画沙，是笔要锐、用其锋、落笔果敢意在笔先，行笔持重不得随意倾斜颟顸。