我是江上人足下酷爱书法！

草圣张旭的楷书究竟如何？能超过颜真卿吗？其实张旭开始也是非常棒棒的。有人问能否超过颜真卿。答案是肯定在颜真卿之上。从颜真卿两次拜师张旭，你可以看出颜真卿是多么崇拜张旭的书法。第一次去张旭拜师，结果张旭没理他。吃力闭门羹回去了。想不通第二次又来把官也辞掉了，只学书法。张旭感觉到这次颜真卿来真的了。感化了他，决定收颜真卿为弟子。其实颜真卿肯定知道哪里没有张旭好，哪里还存在不足。我想他心里很明白。要不然也不至于低三下四来拜师。

其实张旭的楷书完全被草书淹没了 ，世人都知道他草书出神入化，一书到底，其气势如急雨旋风，聚然而下，其形状似蛇行藤绕，奇形百出。一笔数字杨柳迎风前呼后应或浓或淡连绵回绕，气势如虹如登高山如临大海令人振奋不已。嗜好大草如命。兴致一来，用头发就蘸墨急书。是何等壮哉！所以我说他的楷书完全被草书给盖住了。你只知道他会写草书却不知道他楷书也很棒！

如林散之本来是学绘画的，结果书法写的比绘画好，许多人只知道他书法好，却不知道他绘画也好。这就是书法把绘画给盖住了。

又如二田楷书写的好，可能草书写的再好，人家只知道他楷书写的好。每个人好一样也就可以了，什么都好你还叫人家怎么活啊！

这是我个人看法希望大家一起探讨。

草圣张旭得＂二王＂一脉其传，他的楷书水平决不亚于颜真卿、虞世南、欧阳询。张旭是颜真卿的老师，可以说没有张旭就没有颜真卿，没有颜真卿，张旭还是张旭。

草圣张旭的传世楷书很少，王世贞旧藏《郎官石柱记》宋拓孤本，弥足珍贵。明董其昌刻入《戏鸿堂帖》。此书法，楷势精劲凝重、法度森严、作字简远、直接晋人。《古今法书苑》中说＂此序独楷书，精劲严重，出于自然。书一艺耳，至于极者乃能如此。＂评价极高！

颜真卿是张旭的学生，颜求学张旭的故事是历史上著名的励志故事。

张旭是书法正脉。颜真卿在给怀素的序文中说道＂羲、献兹降，虞、陆相承，口诀手授，以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而楷模精详，特为真正。真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以笔法。＂

颜真卿深得张旭笔法，将张旭的传授总结写出《述张长史笔法十二意》。成为每个学书的必读教材。

书法史上一致认为颜真卿是继王羲之后的第二个高峰，他在书法史上的意义，比虞世南、欧阳询，甚至比张旭、怀素都大的多。

以上浅见，相互探讨！

我们知道，颜是张的学生，不论两人在书法界的地位与成就，还是仅拿出楷书来单挑，老师张旭的实力还是盖过了颜真卿。实际上，是两人各具特色的性格决定了他们书法艺术的成就高低，甚至还决定了两人不同的命运：颜真卿的士大夫情怀，最后导致自己被残害，张旭的艺术气质，却让他得以善终。

张旭生于675年，卒于约750年，唐朝吴县（今江苏苏州）人，曾任常熟县尉，金吾长史。诗书俱佳，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之中，书法传世作品多见草书，以草书著名，与怀素齐名。

张旭楷书《新官石柱记》

张旭书法得之于“二王”而又能独创新意，他的楷书，目前流传的仅仅有两份作品，一为《郎官石柱记》王世贞旧藏“宋拓孤本”，字体端庄严谨，不失规矩，展现出楷书的精妙。

张旭楷书《严仁墓志》

再就是《严仁墓志》这幅石碑作品，运笔雄健，行笔点画自然，有的饱满，有的瘦硬，并不拘于一体，字形结构的多变，甚至有的字形出现了不稳定感，笔法险峻跳动，整体给人痛快淋漓的行笔气势。

颜体楷书

颜真卿生于709年，唐代名臣、书法家，其书法精妙，擅长行、楷。颜是张旭的学生，得其笔法；后创“颜体”楷书，端庄雄伟，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”；又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。

那么在书法成就上，作为老师的张旭在书法界的地位的的确确是高过学生颜真卿的，一个草圣的名号，并非一个楷书大家所能媲美得了的。具体到两人的楷书比较，我认为从张旭传世不多的两份作品来看，其取法高于颜楷，而笔法险峻且多变的字形结构，凸显了草圣书法艺术的天赋与灵性，综合来看，张旭的楷书艺术价值，也确实是高于颜真卿中规中矩，高度形式化的“颜楷”的。

张旭精通于草书，后人称为“草圣”，张旭虽会楷书，但不精留下的作品多是草书。而颜真卿善楷书，精通楷书，但不会草书，目前颜真卿现存难得的真迹以及后人拓本所写的没有草书，只有行书，行书范围接近行楷，颜真卿写行书都离不开楷书的影子，所以颜真卿的楷书分量很重，草圣张旭的楷书不能超过颜真卿，恐怕一半都不及。个人观点个人见解