用繁体字创作书法作品，是一种艺术样态。就象京剧不用普通话演，而用古腔一样。这种艺朮样态来自于中华文化的历史沉淀。不仅用繁体字，还有好多书法作品用了篆字，隶书，魏碑甚至甲骨文等。如果有人用简体字创作书法作品，也可以呀。

但是，如果你的书法作品有实用作用，如写一个展览的前言或解说词，一个启事，一个通知。要让男女老少都来读，一定要用简体字来写。

<2>从历史上来看，书法家是推动简体和使用简体的革新力量

书法家是擅长书法的人，是具有汉字书写能力，并能能将其推至艺术高度的人。简单来说就是以书法为主要创作的艺术家。或者说是精通书法的人。

这种人写字还挑着字去写吗？什么字都写得很好；买字的人是东家，叫他写什么字，他都应该能够写得好。

简化字从目前来看，是法定用字；但书法艺术作品，主要流通于极个别场合，所以没有一个定准。可能还有些书法爱好者，耻于书写简化字，实在是误解了简化字，也误解了书家这个称谓。

字越写越简，这是趋势。每一个阶段，都会应时出现新的书法家。

表面上看，书法家是趋古的，历史上看大家都是时尚的。

从历史上来看，没有专门靠书法或卖字为生的书法家；真正靠卖字为生的，在街头拿笔杆吃饭的，都是字的艺术水平还不十分到家的人。

历史上的书法家，从职业生涯来看，都是政治家、文学家甚至是军事家，威名赫赫，对字艺有很高造诣。来向他们求字的人既求字，也是图其名，也就是名声显赫，能够为家庭带来荣光。

来向书法家求字的人实际上也并不很多，倒是书信来往，做序写跋，墓志铭刻的较多。求单个字或条幅的倒真不多，因为来求这个的人，都是水平不高，附庸风雅之辈，书家大多将就对付；而文人往还的文字，往往水平很好，流传后世，因为性情使然，感情注入，随性潇洒。

李斯实际上是一个文字改革家和实践者。秦始皇统一国家后，丞相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩。秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。著名书法家李斯主持整理出了小篆。

简化汉字由来已久， 汉字从甲骨文、金文变为篆书，再变为隶书、楷书，这是不断简便的过程。

楷书已经在魏晋时开始出现，多见于南北朝（4-6世纪）的碑刻，到隋唐时期逐渐增多，在民间相当普遍，被称之为“俗字”，可见相当流行。

汉字一直处于不断的变化中，简繁互补是中国文字的演变规律。今天我们知道的最古老的汉字是甲骨文，它的笔画最为简单，但总量过少，因此到了商周时期的金文又分化出许多字来，秦的小篆比六国文字繁复，而之后的隶变更是比今天的简化字更为彻底，也开创了汉字与偏旁形体不一的先河。

简体中文（Simplified Chinese），是现代中文的一种标准化写法，与繁体中文（又称正体中文）相对。简体中文主要由传承字以及1950年代以后中华人民共和国政府开始在中国大陆地区推行的简化字所组成。

1950年以前，很多人的书法作品里，就有简化字出现，当然这是他们的草书。1950年以后，他们再写草书，反而“繁化了”。这是一种什么心理。这是一种不自信的心理，怕观众误认为他们连繁体字都不知道，落下没有文化的话把。

删繁就简，不是缺点，并不为人诟病。

如果一个书法家能够领风气之先，先别人一部创出某些漂亮简体字，成为大众仿效学习摹写的字帖，那就造福后人，自己也流芳后世了。这个工作肯定有某位书法家最先来做好这个工作，这位书法家很可能因此扬名。这个人的出现只是早晚问题。

既然国家颁布了简体字，并且通用简体字，我一直都认为书法家就应该写简体字，不要拿什么传统文化之类的说事，我感觉书法家写繁体字的初衷一.是作秀，二.是他们临摹的都是繁体字有一点轻车熟路，三，只能说他们写不好简体字，我非常讨厌作品里通篇都是繁体字。

可以写简体字，比如写个通知，告示等。但写书画作品，最好写繁体字，繁体字的艺术性更强。但是，千万不要简繁混用！简繁共用是错误的。

至于书法家创作书法作品，到底应该是用繁体字还是用简体字，这个事儿要区别对待。如果创造作品是从纯艺术的角度出发，那么还是用繁体字好一些。因为为繁体字可以说是我们中华文化的长期以来的沉淀，而且就书写的美学角度去讲，繁体字写出来确实要比简体字漂亮很多。这也是很多书法家创作书法作品喜欢写繁体字的原因之一。如果不是从艺术的角度而是从实用的角度出发，比如写一些启示、说明书等等，我觉得就应该写简化字。让大多数人能够看明白、读的迅速、很快就能了解文告的内容。

还有一个需要提醒朋友们注意的，就是从艺术角度出发创作书法作品，最好不要繁简混用。或者说繁简混用是书法创作的忌讳。

繁体和简体在书法中都可以，但要统一，不要繁简混用。多数书法家倾向于写繁体字是出于对字形结构等方面的考虑。

规范和法都是权威的象征，一切规矩都是有权威的人说了祘。

书法家应该写简体字吗？既然文化部都公布简化字几十年了，作为弘扬中华文化的书法家，就应当书写简化字。

古代草书有很多就巳简化，为什么古人就已简化，这都是当时的权威官吏而为，约定俗成，为什么已筒化几十年的文字在书法中仍用繁体，也是有权威的书法家故弄玄殊，故意而为之。

有句行话：汉字笔画越少越难写！其中的道理就是，笔画多的汉字若有一个败笔，但在其它多数正常笔画衫托下，则这个字还可应用；如果笔画很少的汉字，有一个败笔而又无正常笔画的衫托，则整个字废掉。所以，对笔画少的汉字，要求其笔画必须笔笔精确！这就是汉字笔画越少越难写的原因了！汉字简化后笔画少就难写了，所以简化字的书法表现形式也难了！也就出现了一个怪现象，有一些写不好简化字的所谓的书家就倡导书法以繁体字为根本，错！我个人认为，做为一名真正的书法家，应该简化与繁体的书法都能写好！否则是对中国汉字简化的一个否定！这也是给中国各级书协及广大书法爱好者提出的一个研究课题，如何写好简化字书法？社会是进步的，简化字的应用不可能再回归到繁体字应用的时代。

书法重視認知功底内涵（才气）。好書不会受真行草隸篆簡等字体的影响。以簡体字寫書法，應是未来趨勢。