谢邀。

羲之内敛，献之外宕；義之温厚，献之放达；羲之秀丽，献之质朴。

谢观复书院问。元月十三日，我在问答三千里马提问“王献之的草书为什么特别精彩?”(电脑又把回答错成问答)一文中已经把"二王"的不同书风及其内因作了明确回答，请阅读。

写字写了好些年了！自己一个人自娱自乐，有没有下苦功。以至于书艺没有长进。甚至不解笔法。

笔法在书法学习中占有无比重要的位置！其实历史上每个书法家笔法都有所不同！可能与个人习惯，审美，爱好以及师承都有关系！

邱振中老师是研究的一天的书家！我觉得从王献之就开始了变化！无非是……

羲献父子“二王”是魏晋书风发展的里程碑，深刻影响着中国书法艺术走向。父子二人其书风和技艺，有继承，有发展，同时也透露出新的气象。试从草书、行书、楷书三种书体的角度作一个比较，供参考。

王羲之的草书数量最多，大都写于成名之后，即“今草”，代表作品有《寒切帖》《月半帖》《远宦帖》《逸民帖》等。其特点:笔短形密，笔势蜕祛了章草的横张而改为纵引连绵，开始出现“字群结构”，用笔明快简练，一拓直下，格调古雅遒劲。王羲之行书的代表作显然是《兰亭序》。起笔变化多端，正锋与侧锋转换灵动，收笔或藏或露；结体摇曳多姿，韵味无穷；章法上，行气贯通，疏密有致，虚实相生。总体上不激不厉，平和自然，遒劲健秀。

而王献之多以行草兼体居多，如《鸭头丸帖》《舍内帖》《授衣帖》《十二月帖》《中秋帖》等，笔画婉曲奔张，柔中寓刚，结体欹侧，揖让错落，笔势宏逸，开辟了“一笔书”的样式，呈现出俊逸优游的书风。

再看楷书。義之的楷书流传最广的代表作品是《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画像赞》。其笔法一改锺繇楷书的翻为敛，运笔速度前缓后急，字形也改横扁为纵敛，呈现出端装精致规整风格。而献之楷书在得其父真传基础上透出了新的气象，如《洛神赋》（又称《十三行》），主要表现字态上，疏密有致，正斜互见，忽大忽小，却显自然天成，毫无造作痕迹，透露出散逸风姿。

总之，羲献二王，王義之重在变革创新，书风上“骨气”多于“逸气”，王献之重在抒写性灵，“逸气”多于“骨气”！

个人浅见:大王内擫而小王外拓;大王绞转而小王多直过。

既然称为＂二王＂，乃一脉相传是也。故技法上大同小异。

谢邀：王羲之和王献之的笔法不同之处，有资料显示：王羲之把笔从外往里转，启功、溥心畬的笔法也是这样；王献之则是两边都转，这里可以称之为“公转”与“自转”，即拿指转笔、拿腕和臂来转。

从书法风格上看：差异不大，觉得献之的书风比王羲之的略有夸张，还是一脉相承。现代人看二王书法技巧与书风，也许是因为审美倾向或理解的差异，来自我确定观察角度，有不同认知很正常。

不过学习二王系列，要系统的观察每个书家与年代的流行感官，综合理解，这样可能会更有助于自己的研习。

一己之见谬误请见谅！