其实，『主笔』这个概念是后世书法学界概括出来的，只是一些学者个人的观点，还并非是可以上升到“原理”、“法度”、“规律”的层面，换句话说，只是一种“学说”，并不代表是真理。举个例子，【一】字的主笔在哪里，或者说【十】字，欧体中“竖”是主笔，而碑体中则是“横”为主笔，可见，“主笔”学说有缺陷，很多地方难以自圆其说。

【主笔】概念的提出，对初学者学习结构结体有一定益处，但具有深厚书法学养的人，不会关注于什么【主笔】【次笔】的问题，每一笔画都是汉字的组成部分，都见功夫，都能出彩。过度倚重【主笔】的概念，无形中就把单字书写中的精力过度的集中于某一点画，这显然是不正确的。真正高水平的书法创作，第一层是宏观控，第二次是行气控，第三层是单字（结体）控，其次才是笔画，真正具体主要的精力要放在单字结体（基础单元）上，也就是说，书写一个笔画时，心中装得是整个单字结体，而不是所谓的“主笔”“次笔”。

过度强调所谓【主笔】的重要性，是得不偿失。它把一个系统完整的单字进行了折卸分解，初学者可以尝试，但长期带着这种观念去投入书写，会人为的导致结体的生硬、呆板、隔裂，主笔突出了，其它的点画却轻飘了。弊大于利。

研究结构与结体，必须以单字为最基础单元，无限解构便会损伤系统自身的各种有机联系。每一个笔画都是不容忽视的，都是至关重要的，书法艺术每一点每一线都有笔法，都具神质，绝不是可以“一俊遮百丑”的。我们在临摹或是创作的过程中，应该把点画结构统一放在一个单元中，审慎对待每一个笔画、每一个构件，每一笔都可成就艺术，同样，每一笔也都可摧毁艺术。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

主笔在书法结构中起着平衡重心、凸显中心的作用。下面我用隶书的字例来说明这个问题：

一个字的主笔往往是在一个字中贯穿左右或上下，贯穿左右的笔画一般是长横，贯穿上下的笔画一般是长竖。作为 长横的主笔，可以直至平衡重心的作用，而作为长竖的主笔由直至整个字的支撑作用。

还有一些字的主笔是撇捺、戈钩或竖弯钩，因字不同而不同。比如下面这几个字：

武：主笔是“戈钩；

其：主笔是“长横”；

敦：主笔是最后的“捺”；

秉：主笔是中间的“长竖”；

字：主笔是最后的“竖弯”。

1、平衡重心。一个字重心能否平衡，关键看主笔是否稳定。有些字可能写出来比较险绝，大有欲倒欲倾之势，但有了主笔的牵扯的平衡，整个字就比较稳定，而且还很有情趣。唐代书法大家欧阳询就是这方面的高手，他的字以险绝著称，但却因为主笔控制的好，每一个字都看起来端庄稳定。

比如上图中的那个“武”字。字的重心本来偏向左侧，但由于戈钩有平衡作用，整个字就比较平衡了。

2、凸显中心。书法是观赏的艺术，一个字写出来是否好看，关键是单字里的主笔，字的主笔写成功了，这个字也就基本成功了，即便其他一些小的次要笔画写的不够完美，也不会影响整个字的视觉效果。

比如上图中那个“字”，“子”字旁的起笔部分写的并不完美，有些局促了，但下边的弯钩却很有神采，也就一俊遮一丑了。

1、练习书法在临习字帖前一定要先读帖，找准这个字的主笔是哪个笔画，然后抓住这个笔画的基本特征来临习，这样才能写出神采；

2、有些字主笔不明显，大可不必较真，一定要找出一个确实的主笔来。不好确定时，可以把其中的两个笔画、三个笔画写好又有何妨。

字体结构中的主笔就像古建筑中承重力最大的立柱和横梁，起主要支撑和平衡作用。

主笔笔画是一个字中最出采的笔画，往往和字的其它笔画比要长一些。写好主笔，是写好字的基础。常见的主笔有横、竖、斜钩等笔画。

在行书意临时，改变主笔的笔势，在方向、角度、力度方面作改变，整个字的形也将发生变化，这也是处理变化字形的方法之一。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。下图为《张黑女墓志》单字。)

书法中的主笔，能在一个字中体现不同笔画的不同特点；有了主笔，才能让一个字承载所有笔画的重量；有了主笔，才能让一个字更有层次感。

所谓的主笔，就是一个字中最主要的笔画，它是一个字的灵魂所在，是最为突出的闪光点，把主笔写好，不仅能在书法的领域更上一层，还能在整幅作品中起到画龙点睛的作用。

主笔并不是一成不变的，而是会根据不同的情景做出变化的。

大概有两个方面第一是字的结构：笔画多的字，以主笔为核心，紧凑且规律地分布在主笔周围；笔画少的字，主笔统领全字，使整个字既不分散，也不紧凑，处于一个「中」的平衡。第二：就是章法，是整幅作品的宏观统筹，如果在一幅作品有相同的两个字，那么这两个字的主笔也会根据章法上的布局有所改变。

重心支点，平衡所在，承载之画，协调之笔，弱者失神，强之点睛，运用得当，增光添彩。

主笔在书法结构中具有重要的艺术支撑作用。我以为重要作用有三个层面，一是平衡中心，二是承载重心，三是焕发神采。

就书法而言，基本上每个汉字都有其主笔，有一些字主笔不大明显。因字而异，主笔一般都是连带左右的横画、贯穿上下的竖画、覆盖下面的顶部笔画、托载上面的底部笔画、半包围及包围结构的部位笔画。主笔有横、竖、撇、捺、戈钩、竖钩、竖弯钩等等，不一而足。还有一些字的主笔不太明显，不必刻意苟求。

主笔的确定应意在笔先，找准位置。没有主笔，字无灵魂。如何确定取决于书者的观察分析能力、文字辨识水平以及书写能力等等文字功底。这种文字功底的培养需要日积月累，特别是在临帖时，要认真读帖，找准主笔，抓住主笔书写的基本特征。

主笔质量很重要。写好了，不仅汉字中心平衡有力量、重心立就有支点，还能画龙点晴，神采丰满，呈现艺术魅力。主笔不突出，书写质量欠佳，很可能笔画呆滞，粗细雷同，状若算子，缺乏抑扬顿挫，缺失形质神采。

就成篇书法作品而言， 每个字的主笔也非一成不变。如果整幅作品中有相同的字，在章法上为避免重复雷同，这个字的主笔可以有所变化。

可以断言，没有主笔神采的书作，永远豋不上书法的大雅之堂。

用四个字描写便是 举足轻重 的作用。

我在部队院校当过十几年书画教学，编过由福建省书协主席陈奋武题写书名的《楷书结字百例》字帖一书，获过教研奖。百例中，我把主笔作为第二例，说明主笔的重要性。帖中道来“整体端正，主笔体现”。每个字都有个主笔，找到主笔，就是找到主要矛盾，把它解决好了，对整个字写好就好办了，乃至影响整幅作品。

主笔相当一个建筑物重要的主梁，起到稳健作用，一个字的主笔没写好，这个字变斜了，不好看了，甚至没有了灵魂

主笔在书法结构中的作用有四，其一是支撑作用。隶、楷、行书中凡有中竖的字，其中竖都为主笔，且要挺直，在挺直的中竖主笔的支撑下，字才能站得起、立得住。清著名书家笪重光说：字之立体在竖画。其二是承载作用。字不仅要立得住，还要平稳，就需要字中的一笔画对全字进行承载，这非主笔莫属。隶书中旦字的波画和楷书中迦字的走之型都是字中起承载作用的主笔。其三是协调作用。一字中的笔画多的达二十几画，且这些笔画有长有短，有粗有细，有曲有直，这就需要一主要笔画对这些笔画进行统领和协调，进而组成一个和谐统一、主次有序的整体。隶书武字的捺、楷书心字的斜钩都为字中的主笔，对全字笔画进行了协调和统领。四是平衡作用。汉字中单独结构的字笔画较简单紧揍，要求重心要平稳，但仍有疏宻奇斜的变化，这就需要主笔进行平衡。隶书中之字的捺、楷书月字中的右竖钩，都起到平衡，以稳中心的作用。