谢摩力先生邀！

（一） 题主提这样的问题，表明你的美学基础不是一般的欠缺，对中国书法的认识水平几近于零。自头条频烦展开对当代书法的讨论，相当多的评论留言已背离了书法的范畴，或多或少夹带了别的成份（略）

（二）以自己认识不识，书写端正不端正为评判标准，似乎只有二田的书法才是独一无二的范本；这固然由于当代书坛群魔乱舞，丑书横行，致群情激愤，大力讨伐（有积极的一面），但捧楷书为“至尊”，视行、草为“猛兽”，由否定当下到质疑先圣，就自觉不自觉走向另一极端，题主的问题就是这种极端的典型。

（三）一切的艺术，都关乎气韵，作为世界上独有的中国书法艺术，更是如此。要有气韵一一美的姿态，就必须动。

A：动物之美，在于动：或跳跃的斑豹、巨爬的猛虎，或麋鹿的捷足、骏马的劲力，或熊罴的抖毛、鹰隼的振翅。

B：树木之美，在于动：或杨叶婆娑、柳条拂动，或松枝盘结、劲松倒折，或红杏出墙、梅枝吻雪。

C：人物之美，在于动：或球棒正挥、足球起脚、蓝球出手，或身手敏捷、步履矫健，或娉娉袅袅、步伐轻盈，或腰肢杨柳舞、花颜海棠笑，或玉臂缓舒、惊鸿一瞥。

D：书法之美，在于动：“划如列阵排云，挠如劲弩折节，点如高峰坠石，直如万岁枯藤，撇如足行趋骤，捺如崩浪雷奔，侧钩如百钧弩发”（王羲之语）。此谓之“笔势”。

（四）我们常说，生命在运动中有了活力、有了灵性，同理，做为艺术的中国书法也是这样。书法的美是灵动的，最忌四平八稳，因为它表现动态的美，所以具有生气，千变万化无止境。

（五）险中求稳，侧中求正，不对称中求平衡，动力的美，正是书法秘奥的关健。一味横平竖直，端端正正，那是印刷体，说它实用都影响了书写的速度，不要说行、草，就是以楷书著称的欧、褚、虞、颜、柳以至赵孟頫，那一帖那一字不是横笔左低右高？这只是总体笔势，即便是同一人写同一字，也线条有别，神态各异，一如世界上没有两片相同的叶子，《兰亭序》中的“之”字就是明证。

（六） 你能提书法方面的问题，想必也喜爱书法艺术，见议你买一本赵孟頫的千字文，里面大小篆、隶、真、行、草六种书体，可以学习各种书体的演变，当然还可以多认些字。

书法是一种高雅艺术。真正的书法家，书写时是把情感融进到字里行间的。根据小布局、大章法的需要，有的地方密，有的地方空，有的地方斜，有的地方插。似高山流泉、宛万马奔腾；像白云缭绕，犹清溪潺潺。欣赏一幅好书法，会使人彭彭心跳，留连忘返。

书法为什么故意把字写歪？

是的！书法有时就是故意把字写歪了，比如多数书法家喜欢把月字写歪了，还有楷书的大家也喜欢把瑞与端的山字写得倾斜了，王铎甚至把很多字都弄得支离，左倾右倒的。

我思考其原因有二。

一是变化，书法需要变化，不能一味的平正，端庄，而倾斜的字是最佳的变化，一篇书法作品执迷出现一个倾斜的字，技能打破平衡，还可以给章法增添动感与动势。

二增加难度，书法也需要难度，在平正的字体里写出一个倾斜的部分，而且还能有机地与整体的字形没有冲突，这种书写方式挺难的，不是一般人可以做到的，还有在一篇书法里出现的一个倾斜很严重的字，也不是随便一个书法人就能做到的，它需要功夫，需要素养！

谢提问！任何时候都不应当把字写歪，写歪是因为楷书不过关，或误解为写歪有灵性、有变化。造型不管如何变化，整体为体势端正，歪则一字歪整体章法失败。总之，把字写歪是学艺不精的表现。

实际上，绝大多数书法家并没有把字写歪。把字写歪的只是一少部分。他们之所以把字写歪，主要有以下两种情况：

一是追求新奇，追求另类。中国是文化大国，书法文化源远流长。书法名家、书法大家层出不穷，数不胜数。在这种情况下，要想出人头地并占据一席之地，按常规思维走正路就比较难，最好的办法就是追求另类，把字写歪，以歪取胜。这种情况不光书法界有，文坛、画坛、歌坛都有。

二是某些人本来水平实在太低太烂，大字都认不了几个，却要冒充斯文，混迹于书坛。想把字写正、写好，根本做不到。没办法，不得不把字写歪。但如果这种人有背景，要么官大，要么钱多，就会有一群人出来捧臭脚。一来二去，真就成了带引号的‘书法家’……

为什么书法家都爱把字写歪？我认为：这种说法不甚准确。

视形象体，变貌猶同。逐势瞻颜，高低有趣。分均点画，远近相须。播布研精，调和笔墨。锋线往来，疏密相附。铁点银钩，方圆周整。起笔下笔，忖度寻思。每一种书体都有每一种书体的规矩，不能破规违矩。比如草书不喜平直，如果你写得横平竖直的话，那还叫草书吗？那就失去了草书的韵味。

为什么书法家都喜欢把字写歪？我来回答这个问题。

存在就是合理。既然有人这样写歪字，自然各有缘故，大体上分为三种原因：

《丧乱帖》是东晋书圣王羲之的一件信札，由于先祖陵墓被人损毁，王羲之写下此信札表达痛心疾首而又无可奈何之悲愤心情。在此极为特殊的书写背景下，王羲之真情涌动，以行书入笔，逐渐过渡至草书，气韵贯通，率意灵动，成就传世行草书经典之作。这幅《丧乱帖》中的荼、毒、慕、甚等等许多字都是神来之笔，结体跌而不倒，跌宕起伏、纵横参差，极为奇妙。这种在结体上以欹求正的书写特点正是王羲之开创的欹侧书风。有人评价这种歪字书法风格为“纵复不端正者，爽爽有一种风气”，还有人这样形容歪字书法：“虽为临危据槁之形，却有绝岸颓峰之感”。

王羲之《丧乱帖》局部

这种欹侧书风得到后世书法家们竞相学习，黄庭坚、王铎等都是欹侧取势的大家子。现代书法家沈鹏也善于欹侧趋势，我这里附上一幅几位书法大家的作品，您一定能看出歪字书法的独特之美。

黄庭坚书法作品

王铎书法作品

沈鹏书法作品

有一部分书法家其实不得欹侧书法之真要，喜欢刻意为之，他们好比邯郸学步，写出来的歪字书法往往气韵不稳，布局混乱不堪，说得好听点，那叫做乱石铺街，说的不好听，那就是哗众取宠，这样的歪字书法歪得让人生厌，因此他们的大作我在这里就不粘贴了。

有的人实际上算不得什么书法家，缺乏起码的书法功底，根本没有能力把字写端正，索性标新立异，写起来东倒西歪，乱七八糟，让人不忍直视。这类人要么有显赫的身份背景，要么借助互联网造势，也能在书法圈子里混得一席之地，甚至风生水起。

以上就是我分析为何书法家喜欢把字写歪的三个原因，各位看官您认为还有什么原因？

在书法作品中常见到将字写“歪”的现象，这是因为一幅作品整亇佈局及章法的适应的正常笔法。但有些书法家爱把字写“歪”这不是正常现象，只有用这些歪歪扭扭耒伪装，蒙混自已是“书法家”了。

书法家把字写的歪歪斜斜，不是现在才有的，曾经看过古时候王羲之、米芾书法的人就知道，他们两人的书法就是给人左右摆动的感觉，并且看起来很有动感，正如袁昂在在《古今书评》中说：“王右军书如谢家子弟，纵复不端正者，爽爽有一种风气。”他们的看似歪歪扭扭的书法，却能够给人萌生一种非常有力量的动感，给人一种高雅不俗的感觉。

书法家们创作字体中的斜势，也是来自于个人手臂的动作力度和摆动幅度，他们在创作的时候将臂膀舒展的非常轻松而又不失力，写字的同时也感受到自己生理本能的自然释放，这样他们把作品演绎的淋漓尽致。

书法是一种艺术，歪歪斜斜的书法使得作品显得更有气韵，而且展现出了作者的真实功底。也彰显出了满纸福贵气。

为什么很多书法家都爱把字写歪？有时候是错觉，有时候是单字歪，但整体不歪。

第一，个人风格。书法家在写字的时候，其实是很随意的，不可能做到十全十美的。我们都知道古代有一位大书法家就是米芾，他写的字，如果光看单字的话，那你会感觉越来越歪，如果他的字整体都歪的话，那就不歪了。下图是米芾的经典作品《蜀素帖》，左面这一列的“是”字和“得”字写的很歪，右面这一列的“年”“羽”“介”三个字也是歪的，其实对米芾了解的人都知道，他的风格就是这样的，以前不懂书法，就感觉米芾的字很难看，现在我也对书法有了一点点研究，发现米芾的字写的很好，味道和个人特征很明显。我们感觉字歪了，但是整体看是不歪，这就是“势”的问题。

第二，章法布局的需要，更能体现字的灵魂，起到承上启下的衔接作用！有很多书法家整体字都是正的，但是在一篇作品里面掺杂着几个歪字，这个歪字，不是因为书法家写歪了，而是故意安排的，因为有些字如果都写的很正的话，那么就会呆板木讷，没有灵动和飘逸感，只有把字写的歪点，才能和上面下面更好的衔接起来，显着字更有跳动感，彰显潇洒气势！比如王羲之的《兰亭序》这里面也有个别字写的略微歪点，比如“引”和“惠”字，就有歪的感觉！所以说，书法大家写的歪字，不是咱们理解的那个写错了写歪了，而是根据作品需要而故意安排的！

强哥浅谈，插图来自网络！