<2>田蕴章和田英章的书法被书法爱好者们称为“田楷”，以其独特的楷书风格深受书法爱好者的喜爱。

目前，学习田楷的人不在少数，那么田蕴章和田英章的书法能在书法史上留下浓墨重彩的一笔吗？

我觉得是可以的，一是因为田楷这种风格从目前来看是符合大多数人审美，被大家口口相传，已经深入大家对于书法的认识当中去了！

田楷看似漂亮好学，但是，没有几十年的功夫是写不出来的，因为田楷那种精致和漂亮实际上是手底功夫的纯熟运用，而田蕴章和田英章从小就接受书法训练，而且后来所做的工作都是书法工作。

这也是现在一些人想学田楷而终不得其美的原因，因为田蕴章和田英章这几十年的功底不是一朝一夕能练出来的。

第二，当今书界丑书横行，很多人喜欢上田楷就是因为丑书的原因，在丑书横行的书法界，很多人便喜欢上了田楷这种美观工整的字体。

所以说，二田的书法在以后的书法史上是能留下浓墨重彩的一笔的，先不说田楷的好坏，就是与丑书做个比较，谁会喜欢丑书，怪书呢？

田蕴章和田英章的书法是当代正统书风的代表之一，所以，他们的这种书法尽管受到争议，但还是能够立得住的！

以上就是我的看法，对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！

田蕴章兄弟的书法能在书法史上留下浓墨重彩的一笔吗？

不吹不黑，他们的书法能在书法史上留下浓墨重彩的一笔。纵观历史上留名史册的书家，他们无一例外的都是名重当时。后人发现的人还没有。只有他的作品被当时的人所承认，他的作品才会被人存留。以田蕴章兄弟二人现在的群众基础，他们的作品会广泛的被人收藏。虽然现在反对他们的人也不少，客观公正的说，他们的书法，会对后世学习书法的人产生影响。在当代学习书法的人群当中，还没有一个书法家拥有他们那样庞大的学习群体。

有人说，现在学习田英章书法的人达到了八千万。虽然这个数字十分的不靠谱。全国学习书法的人加起来，有一二千万就是一件了不起的事。总不可能这些人都学习田英章吧！数字不靠谱。但说明学习他们二人书法的人确实很多。学习的人多，对今后的书法学习自己就会产生影响。随着学习人群不断的增加，就形成了一个学派。

田氏兄弟的书法，你可以不喜欢。但不能因为不喜欢便否定他们的书学造诣，否定他们为书法学习所做的贡献 。田蕴章所制作的《每日一题 每日一字》，为推动书法学习热潮做出的贡献，在当今书法界有目共睹。也正是这一档节目，让广大的书法爱好者了解到一些书法界的黑幕，从而触动到了一些人的利益。招来了反对的声音。

如果田英章放弃与其他书法学习者的敌对做法，对于不同的意见，不是针锋相对的回击，宽容的对待批评他的人。记住老子的一句话:“夫唯不争，天下无人与争”。一个人取得成功不容易 。为了口舌之争，得到了小快，却让自己的事业毁于自己的追随者口舌之上，窃以为不值。就如自己所写的作品“天下有大美而不言”一样。

我认为，田蕴章和田英章的楷书一定能在中国书法史上留下浓墨重彩的一笔的！

500年以后看！

为什么这样说呢？原因有以下几点：

第一，凭田蕴章和田英章的楷书（书法），其它书体暂切不表。田蕴章和田英章二位的楷书，根在欧阳询的楷书，源头也在欧阳询的楷书，可以说，他们二人的字，与唐人欧阳询的楷书一脉相承，虽然他们的楷书都融入了自己的个性。

第二，凭田蕴章和田英章的影响力。近年来，田蕴章和田英章两个人可谓大红大火了。据网上消息，全国学田楷的人有几千万，厉害吧！这说明田蕴章和田英章二人的楷书接地气，深受大众追捧。关于这些“镜头”，是会在中国书法史上留下重重一笔的。

第三，田蕴章和田英章书法在道内颇受争议。自古以来，真正的书法家的书法，在书界都是有争议的，有争议，很正常！如果没有争议，那就不正常了！正是有了较大的争议，田蕴章和田英章的书法才显得更有价值，关注他们的人就多。撰写书法史的人，往往非常需要这样的素材。

第四，田蕴章和田英章二人不但书法写的好，而且在做人方面也是无可挑剔的。凡是有“德”的书法家，都是倍受人们尊崇的。关于这一点，书法史上也会做为重点记载的。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

我想可能会的！

历史记载，在那个年代，曾经有两个兄弟为了名利大力鼓吹馆阁体，可是，那时的人们对书法的认知或许浅薄，致使这哥俩弄个名利双收，或许现代人觉得是个天大的笑话，可是不同时代有不同艺术鉴别能力。

所以，对于书法的审美，我们一定要把握传承的环节，不要被那些本来自己就无知浅薄的人所利用！

历史沉痛的教训，我们一定要铭记！

田英章和田蕴章的书法在当今是有很大影响的，大批的书法初学者和爱好者非常喜欢他们的楷书，他们的硬笔书法也影响了当今一批人。我之前也练习过田英章的硬笔楷书，写的确实漂亮。

但是当今书法的主流并不是二田的书法，主流仍然是以书协引导下的“二王”书风以及碑学书法，二田的楷书虽然影响力很大，但是仍然没有得到主流书法界的完全认可。而每一个时代被记录下的，只有它的主流书法风格。

比如说魏晋时期，书法的主流就是二王父子开创的“新体”书法，我们看当时留下来的书法作品，和王羲之、王献之都是一个风格，这就是当时的流行书法。

宋代书法的主流是以“宋四家”为代表的“尚意”书风，虽然当时学习王羲之的薛绍鹏的呼声很高，但是仍然很少被现代人提起，说到宋朝的书法，首先想到的就是苏东坡、米芾、黄庭坚和蔡襄。

元代的书法主流是赵孟頫所倡导的“复古主义”书风，在这个主流之下，其它的书法风格完全被淹没，今天我们谈起元代的书法，除了赵孟頫、康里子山、鲜于枢还有几人？

清代的书法分为前后两个时期，这个时代的主流书法就是阮元、康有为所倡导的碑学书法，即使是历代被尊为正统书法的二王的“帖学”也被压制了下去，我们提到清代的书法就会想到碑学，就会想到邓石如、吴让是、吴昌硕、赵之谦，而学习帖学书法的“清四家”都排到了第三梯队。

一个时代的主流书法风格是由这个时代的整体的社会风气所决定的，很难以个人的意志力为转移，历史也只会记住主流。清代的很多楷书名家如黄自元等，都已经逐渐被人们忘记，就是这个原因。

能在书法史上留下一笔的都是什么人物？必须水平远高于常人！如果和普通人没什么区别的话不可能留下！钟繇、王羲之、颜真卿、欧阳询、赵孟頫…无一不是高于普通人水平的！

那么我们来看看二田的水平比普通人高吗？田楷的拥趸们肯定说二田当今无人能及，果真如此吗？咱们不比其他字体，就比他自己最擅长的字。以下是田英章自己他的弟子和一些田楷爱好者们写的字，请问哪个水平第一？哪个能就在书法史？如果二田能留下那别人能留下吗？

如果你找不出来的话那说明能达到田英章水平的人一大堆！一堆人能达到的水平能是大师水平吗？

也不知道是谁把当代的书法家田蕴章和田英章，简称为“二田”，就因为这个简称，以至于一部分人经常把“二田”和“二王”相提并论，这难免让人觉得是不自量力，孰优孰劣，想必大家心中有数了吧，所以很肯定的说“田蕴章和田英章的书法在书法史上绝对不能留下浓墨重彩的一笔”，

之所以说的那么绝对，首先从书法的发展规律来理解，从魏晋南北朝时期的“二王”到现在的“二田”已有1600多年时间了，这期中出了多少书法大家，估计花个半小时时间也算的出来，之前就不说了，直至清末民初的吴昌硕，当代的启功，让人印象深刻，也可称之为“德艺双馨”的书法大家，

其次从书法的五种字体来理解，在魏晋南北朝时期“篆、隶、草、行、楷”五体就已经全部产生，时至今日早就已经发展成熟了；“天下第一行书”王羲之的《兰亭序》，换句话说王羲之的行书造诣最高，有“草圣”美誉之称的唐代书家张旭，也可以理解草书造诣张旭最高，

在楷书方面，当属“欧、颜、柳、赵”四大家的造诣不说是最高的，但至少让后世书法家们膜拜、推崇；而清末民初的吴昌硕在篆书造诣方面也颇有水准、自成一家，其中还有很多没点名出来的书法大家的隶书造诣也相当有水准，书法中的“篆、隶、草、行、楷”这五体显然是“名花有主”了，

且看当下的田蕴章和田英章，充其量只是在楷书方面有一些特色，但在“欧、颜、柳、赵”四大家面前，简直就是“小巫见大巫”，试问一下学习“田楷”的又有几人呢？其影响力更不用和“欧、颜、柳、赵”四大家相比；综上所述，千万不要以为书法史就像是自己的日记本，可以给自己“邀功请赏”，“二田”书法是绝对不可能在书法史留下浓墨重彩的一笔，

田氏二兄弟为中国书法史留下了很好的楷书印迹，特别是为欧楷的发展，有独到的见解。