为什么连书法的人写字都很慢？

很多学习书法的朋友都认为写字要慢，认为书法修身养性嘛，当然要慢。这个看法太过于片面了，写字快慢是由很多方面决定的。

1、快慢要根据书体

不同的书体对于快看的要求不同，写篆书一般最慢，这种书体快不得。楷书、隶书可以稍微快点，草书（大草）是不能写慢的，写慢了笔画容易弱，气势也出不来。

当然这些快慢都是相对的，我们又不能拿测速仪去测，这种速度只是一种直观的感受。

2、快慢和年龄、个人性格也有一定关系

年轻人一般精力旺盛，手脑灵活，写字的速度自然会快，老年人性格平稳，写字的速度也会放慢。这个也和个人的性格有关系，脾气急躁的人，让他慢慢写是很难做到的。

3、只慢不行，光快也不对

只慢字没有生气，太快了有显得太浮躁，快慢结合才能体现书法的节奏。起笔时慢、行笔时快、转折处慢，如果对毛笔驾驭的好，则能想快时快，想慢时慢。

你觉得呢？

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软笔书法行书、草书比楷书要快的多，如果像描一样写行书或草书，肯定是不对的。

有些人临摹碑帖的时候运笔要慢一些可以理解。尤其是开始阶段。可能要看原帖，动作可能比较慢，越熟练越快。有的人看一个字写一个字，这习惯不好。应该仔细研究后再动笔。

临帖也要看临谁的作品。应该对原帖的书写速度有个判断，想清楚书帖作品的书写背景，心境。原帖写得快，临摹也要快。

有的书法家书写奇快，如果你临帖运笔很慢，必然临不到位。比如赵孟頫日书万字，你临帖慢慢腾腾、磨磨唧唧的肯定不行。

另外，从提问“连笔毛笔字”这说法看，可能没有把硬笔书法与软笔书法严格区别开来。硬笔书法与软笔书法运笔方式有很多不同，还是要注意区分。

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书法不是以速度论优劣。连笔也不是靠速度来达到。

草书的连带，体现出书者的提按功夫。如绾春蚓，如挂秋蛇，通篇如乱麻缠绕的字，不能称为书法。游丝引带的应用要合乎字势的需要。笔势已尽而强连，则牵强生硬。一泻千里，如脱缰野马，毫无节制，则轻浮油滑，无根可据。

草书之法，当沉着痛快。沉着而不痛快，则迟重凝滞，无爽利之机。痛快而不沉着，则脱节失态，轻浮放荡。沉着痛快，节制其中，流而不滑，重而不滞，迟而不伤其劲，速而不失其节。乃是为草书之道。

关于毛笔字的书写速度问题古人多有论述。就是正楷字的书写也不是只用一个速度书写。古人认为，专务迟则无神，专事速则不持重（稳重）。所以即使写正楷也要有快有慢。有的点画写得慢一些求其稳重，有的笔画写得快一些求其劲健活泼。因此，一味写慢，一味写快都是毛病。行书、草书是楷书的快写。人们常说楷如立，行如行，草如跑。这里说的就是这几种字体的书写速度问题。孙过庭在论及草书的书写速度时说，乍徐还急，忽往复收，导之如流注，顿之则山安。古人论及草书书写要胆大心心细，如缚虎，如博兔。稳如缚虎，纵如脱兔。这些讲的是草书书写的节奏要有快有慢，就象弹钢琴，时而如疾风暴雨，时而如闲庭信步。迟以求凝重，速以求流畅，这是书写快慢应用的最终目的。历史上哪有专写快和专写慢的书家。如果有，那绝不是高明的书家！从总体速度上讲，看驾驭毛笔的熟练程度及个人性格，可能有快慢差异，如康里夔夔日写三万字，但是他的每一个字的运笔速度也是不一样的。

因为书法是讲究法度的，同时对与书法的书写速度是和书法家对书法技法的理解和驾驭能力成正比的。一般情况下，书写速度不会太快。过与快，可能会丢失书法的法度。即便是草书，也一样是必须在一定的原则之内完成书写或创作的其用笔如楷即是最基本的要求，速度是次要的，法度是主要的，速度的快慢要以满足法度为基本条件。实际上，题主说的并不正确，练笔字在许多一流的书法家哪里，书写速度是非常快的，主要是他们技法娴熟，无论如何速度都不会失去书法的法度。甚至楷书的书写速度也不慢，速度若行云流水，无一丝迟滞阻碍气。否则楷书就可能会失去灵动气息格调。更多的人书写速度慢，注主要是生，对技法的驾驭力不够，所以才慢，特别是学习书法时间不长的书法爱好者。就拿我们比较常见的书法教学视频中老师的书写速度来说，们的速度慢，又当另当别论，主要是便于观众看的更清楚，主要是以教学为目的。不少的书法家的书写速度并不慢，无论是书写何种字体。不过就行书草书的书写速度看，虽慢，但就通篇文字的书写上看，速度仍然要比楷书快，因为草书的偏旁部首大多都被省减为了更简洁便利的行草书符号。

题主说的连笔字，应该是指草书。这个问题实际上说的是草书的疾徐。

草书不是潦草之书，更不是草率之时。草书并非一味求快、急风骤雨般表现，它有疾有迟，疾徐变化方能动中见静、静中有动的妙境。

草书一味急骤连绵，则烂如藤缠，靡如草绳。草书慢下来也许更能体悟书写过程中心手叩问与精神愉悦。草书慢下来，不仅是技法上的超越，更是摒弃功利之后心灵的放松。

书法的疾徐是书法节奏的一部分，正如一首歌曲中，既有深情款款的浅吟低唱，也有副歌部分火山般的爆发，它表现的是情绪发展的过程。

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功力不行，一定会慢。我这话说的有点直接。大家别在意。书法快写，会产生意想不到的艺术效果。当然，必须具备深厚的功力。快写也是自信的表现，因为速度提升了，对笔法的掌握拿捏就更难。慢写有利于拿捏准确。写的慢的人只能说不是初学者就是未得熟练之法的学书者。

当然写连笔字速度慢，有的人是在体会和掌握字的结体，必定不熟悉，要逐字攻破，慢写也是熟悉写法的一个过程。不过我个人建议行书临摹也好，创作也罢，要把速度适当提起来，这样才有利于你快速进步，也能够更快的，更准确的学习控笔技巧。控笔技巧的熟练与否，也决定你日后书学的成就高低。

还有一些人是受到教材或者老师的教授影响，需要通过慢写来逐步接受连笔的方法和更好的体验笔势。也算是一个过程吧。当然了，你说的这个连笔字是行书。如果是草书，连笔速度慢的话就不太好了，出不来力道感，即使是临摹，也要把速度提上来。至于写法，可以背临精读，然后在下笔，下笔就不要迟疑，一气呵成。整体顺畅无阻力，你的临摹也就很成功了。至于外形，可以求其次。

这个可以试着说一下自我的感受。

我本人从学书伊始到现在，经过了几个阶段，一个是最慢的描红阶段，摹写如绣花，一笔一划，一针一线，都要力求达到法帖的要求，加之自己习书本不成熟，自然就慢，且慢得如蜗牛，有时候甚至写上几个字就会感觉手酸臂麻，笔不赢握的状态。

第二阶段是由慢到快、逐渐加快到文不加点、信马由缰的地步。一来是因为自我感觉练得熟了，手上有些感觉了，对字体墨迹的运行轨迹基本掌握了；二是一心想以身试法，使出浑身解数去力求写出一种连贯、气势和韵味。

第三阶段是有慢有快，急徐并重，重在抑制笔力的提按、顿挫、勾连和牵带，不仅仅追求书写速度和书写顺畅，还深入到法体内核，去尽力追求它的韵味和脉搏，让自我的情感努力符合笔下的使转，所谓抑扬顿挫，余韵铿锵。

以我个人不太成熟的体会，故意写慢，或者一味的就是一个慢字，那就基本是胸中无法，纯属临机预构，是没进入书写状态的外展。

看过皤然白首的老叟，哆哆嗦嗦的笔都打颤，写一笔要费上九牛二虎之力，一个字下来，基本内力全耗，整个人都软下来塌下去了，连再行提笔的力气都没了。

我个人眼中较为成熟的书写状态，是那种有疾有徐、点划到位的书写情态。既不一味的贪急求快，也不能不加修正的一慢到底，造成笔墨的罗列堆叠，或者潦如浮草，一掠而过。

当然，书写的快慢疾徐，也要看是什么书体，如果是楷、隶、篆，快了也无法达成目标欲求；而如果是行书，甚至草书，还要慢条斯理安步当车的一步三摇来回顾盼，那还不如不写，免得写了也是徒费笔墨，弥耗钱财，实在得不偿失。

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您好！

您说的连笔字，是行、草书的写法。看到有些书家在写字的时候很慢，并不是“画字”。

写毛笔字也好硬笔字也好，都要留的住笔。

首先说毛笔字行书或草书的书写：

1、行书、草书的书写速度和“正书”：楷书、隶书、篆书的书写速度来比较是快了很多，但是并不是说行、草书一定要写的很快。书家在创作的时候要始终在调整笔锋，要使得笔画扎实、厚重、沉稳，不能使其漂浮、浅薄、流滑。这样才能写出“入木三分”的书法线条来。

2、还有，书法的创作也是有速度的节奏在里面，就像音乐里面节奏的快慢变化是一样的，只有快慢相互映衬才能更好的表现创作者的情绪变化，这也是艺术表现的一种手法。

3、书写快慢和创作者运笔的习惯、性格、书体都有关系，有的人写楷书也不慢，有的人写草书也不快。

4、不懂得用笔的人就是很慢也写不出高质量的线条。

再说硬笔书法的运笔，硬笔的书写速度无论是楷书还是行草书，比毛笔字的书写都快的多！其熟读的控制原因也是和毛笔书写是一样的。

最后，有些视频，是为了让大家把运笔的过程、细节看得清楚，故意放慢了书写的速度。

首先要知道快有快的妙处，慢有慢的好处。即使是写狂草也有快慢之分的。这就取决于对笔法技法技巧把握程度。也就是你的功力有多深。功力高对笔法控制能力强，才能快的起来。相对功力弱对线条把控能力也就弱了，写起来是根本快不起来的。快慢取决于你的功力。

其次就是风格，其实有的风格要的就是那种厚重效果，所以不会放快速度写，如果放快速度就写不出那种效果来。而有的作品用速度慢也写不出那种风格来。如怀素《自叙帖》你要是用慢速度来写，永远写不出那种劲道的线条来。快慢与风格也有关系。

再有就是与性格有关系。如慢性子你叫他写快很难做到的，因为他的性格就是慢慢悠悠那种，你要是看他写字能急死人。没办法这个人就是慢性子。急性子写慢也是受不了的。所以快慢与性格也有关系。

其实书法快慢完全可以从线条看出来。张旭《古诗四帖》与怀素《自叙帖》速度要慢。也就是说《自叙帖》的速度要快于《古诗四帖》。不知道大家的观点是不是与我相同。所以学书法最好能与你的性格相合。并不是每个人都可以写快的哟！我是江上人感谢您的关注共同学习共同进步！